”大橋美加のシネマフル・デイズ”No.218『心みだれて』

1986年 アメリカ映画 マイク・ニコルズ監督
（Heartburn）

 

亭主の浮気も作品のネタにしてしまう強さ、天晴れとしか言えない。

おまけに天下の名女優に演じさせてしまえば、効果絶大。

よくぞやってくれた、名脚本家にして監督であったノーラ・エフロン！

 

エフロン自身を投影したヒロインの

レイチェルに扮するのはメリル・ストリープ。

ファースト・ショットが如何にも思わせぶりでゴキゲン。

友人の結婚式でアーチの下に並ぶレイチェルと、

曲者ふうのジャック・ニコルソン扮するマーク。

中年同士、バツイチ同士の恋が始まる。

 

 

「結婚は懲りたわ」と言うレイチェルが、
初デートでメイク・ラヴ後に

カルボナーラをベッドに運んじゃう矛盾。

食べもので釣ったら、また結婚になっちゃうよ、

あら、ホントは結婚したいのね？

 

マーク役はジャック・ニコルソンを持って来るまでもない。

メリルが上手すぎて、相手役なんて誰でもいいじゃないと思ってしまう。

そうかそうか、ニコルソンに演じさせたほうが、

元夫のダメぶりが際立つというものか！

 

 

ノーラ・エフロンは本作後にメグ・ライアンを起用した

ラヴ・コメディを手がけ、一時代を築いた。

71歳の病死は惜しまれるが、後輩たちに遺した道は広いはず。

 

無名時代のケヴィン・スぺイシーが物騒な役で出演しているのは、

映画ファンなら知るところ。

ラスト・シーンは何度観てもにっこり出来る。母は強し！！！

 

朝虹や律儀に集う七回忌 魅歌

我が父・巨泉の七回忌が葛飾『徳念寺』で執り行われた。
我が家からは長女である美加と我がパートナー、
孫の代の瑠奈夫婦、燿司と5名参加。

 

もう六年も経ったのか・・・。
コロナ禍となり停滞したような時があり、どこか釈然としない。
我が父が存命なら、COVID-19についての見解を訊きたかったなあ・・・



久々に顔を合わせる親戚の面々。
法要のあとはアクリル板を介して、浅草『今半』のお弁当をいただく。
七回忌という行事は、初めての経験。
さあ、明日からはまた、人生を一歩一歩、進んでいきたい。

”大橋美加のシネマフル・デイズ”No.217『湖中の女』

1946年 アメリカ映画 ロバート・モンゴメリー監督
（The Lady in the Lake）

実験的な映画は嫌いではない。

むしろ、興味をそそられるほう。
レイモンド・チャンドラー原作の映画化は数あるが、

本作はひときわ稀有な存在。
なにしろ全編、主人公フィリップ・マーロウの目線で

映し出されるのだから！

観客と主人公の目線を同一にという演出、
つまり他の役者は皆、カメラ目線で演技するということ。
では、主人公はどのように画面に登場するのか？
それは・・・さあ、ご覧あれ！



チャンドラーの生んだ探偵P.マーロウに扮するのは

監督も手がけたロバート・モンゴメリー。
サスペンスを孕んだ実験的映画といえば、

同時代ですぐに浮かぶのは
アルフレッド・ヒッチコック監督作『ロープ』（’48）であるが、

手法は全くの別モノ。

本作『湖中の女』は制約がありすぎるが、

監督が主演を兼ねるというケースゆえ、
前代未聞の”EXAMPLE”となった。



美味しい役どころを演じきるのは、
フィルム・ノワールで真価を発揮した女優オードリー・トッター。
賛否両論ある作品には違いないが、
”ハード・ボイルド”の文体を、

特異な演出で描いた果敢な一作と呼びたい。

そもそもマーロウは、よく罠にハメられたり、殴られたりする。
本作では、そう、貴方が手錠をかけられた気分になるぞ・・・！

凌霄葛すべての音の絶えし午後 魅歌

凌霄葛（ノウゼンカズラ）が家々の垣根から咲き零れている。

この花を観ると、夏の暑さが苦でなくなる。

碧い海と白砂がみえてくるから。

 

 

相変わらず、日々一万歩をウォーキングしている。

長年たずさえている晴雨両用の日傘、

ミニ・ペットボトルはフリーザーから出して持ち歩くと、

少しずつ溶けて、最高に美味しい冷たさになる。

元来、食べるのも飲むのも超おそい美加である。

氷の溶ける音がカランカランとトートバッグに響き、

少しずつ水分補給することは合っているよう。

 

 

地元の”オアシス”『セントラルパーク』のじゃぶじゃぶ池の噴水が出ている。

週末は子らがきゃあきゃあ騒ぎながら、噴水をくぐっているが、

我々は土日は公園やスーパーマーケットには出来るだけ行かない生活を続けている。

水の音だけが響く公園、風が止まったような時間。

 

 

先週、長女の瑠奈が珍しく実家に泊まり、
和食レストランでブランチした際に

エントランスに飾られていた七夕の笹飾り。

”笹の葉さ～らさら、軒端に揺れる”　懐かしい歌詞よろしく、

自動扉が開くと同時に風がさあっと吹き込み、見事にブレた写真！

 

年一度でなく、日々パートナーと暮らせる倖せを、

七夕以外の日も思い直さないとね～！

"大橋美加のシネマフル・デイズ”No.216『ゴースト・ドッグ』

1999年 米・日・仏・独 合作映画 ジム・ジャームッシュ監督

（Ghost Dog：The Way of the SAMURAI）

 

ジム・ジャームッシュ監督に一度だけ、

御目文字が叶ったことがある。

見事なプラチナ・ブロンドに少年のような瞳、

かなりの長身と見受けられ、

うわあ！かっこいい！という印象。

永瀬正敏、工藤夕貴を起用した

『ミステリー・トレイン』（’89）の来日記者会見であったか、

そのとき初めて、日本贔屓なのかなと感じた。

なにしろ、オフビートな黒白作品

『ストレンジャー・ザン・パラダイス』（’84）を

我々の世代の映画マニアに突きつけ、

ブームを巻き起こしたインディーズ作家であったから。

 

 

 

鳩が舞う空。剣術の練習をする黒人の大男。

鳩小屋のある屋上に住むその男の名は、ゴースト・ドッグ。

”葉隠”を愛読する、静かなる孤独な男。

演じるのは、フォレスト・ウィテカー。

彼がこだわり抜く生きざまが、

ジャームッシュ独特のユーモアとペイソスを含みながら描かれる。

 

 

ゴースト・ドッグが対峙する

マフィアのファミリーが高齢化しているのも笑いを誘う。

銃で撃たれるまえに心臓発作で倒れちゃう、なんて場面も！

当時NYのリトル・イタリーに住んでいた

ジャームッシュならではの観察眼によるデフォルメが最高。

マフィアのボスがラッツパックのヘンリー・シルヴァだからねえ！

 

死んでゆく者、死者の意志を受け継いでゆく者。

言葉が通じないハイチ人の親友（笑）、年の離れた少女との交流は、

いつ観てもハッピーな気分になれる。